Драматургия Торнтона Уайлдера. Содержание к диссертациистр. Введение 3. I глава. Формирование творческого метода Т. Key words and phrases: современная массовая (миддл-) литература, американская литература ХХ в, современная отечественная литература, тип героя, проблема деятельного добра, Т. Германия из книги "Бюро находок" весьма мало напоминает Теофила Норта из романа Торнтона Уайлдера (герой "Бюро.
Формирование творческого метода Т.Уайлдера-драматурга.Уайлдера- драматурга. Т. Уайлдер и . Его драматургическое наследие не столь обширно, как, например, у 0»Нила или Уильямса (Уайлдер - автор четырех полнометражных пьес и двух сборников одноактных), но не менее самобытно и значительно. Многочисленные постановки его произведений на мировой сцене, их кизнь в музыкальном театре (оперы Л. Тальмы . Он и современен, и анохроничен, его . Пьеса стала философской лабораторией писателя. В ней он сумел найти синтез своей философской склонности к абстракциям, к мышлению универсальными категориями и художественному любованию миром феноменальным в его зримой конкретности. Начало творческой деятельности Т. Уайлдера- драматурга совпало с периодом формирования национальной американской драматургии, в силу исторических причин не получившей развития вплоть до XX века. Одной из его особенностей являлось то, что формирование национального театра проходило в жесточайшей борьбе с засильем мелодрамы: культ мелодрамы на американской сцене пережил и без того длительное увлечение этим жанром в Европе. Черты реалистической поэтики просматриваются в произведениях Л. Хеллман, А. Грина, частично у Ю. О'Нила и Э. Синклера, где они переплетаются с поэтикой экспрессионизма. Реалисты противопоставили камерности, схематичности, иллюзорности изображаемого в мелодраме мира, сентиментальной аффектации углубленный психологизм, верность жизненной правде, остроту социальной проблематики. Другие театральные направления эпохи, не придерживающиеся . Теоретические высказывания Т. Уайдцера /2/, работавшего в русле так называемого . В ней он видит признак деградации буржуазной сцены, начавшейся еще в XIX веке, когда вкусы стал диктовать . Он необычайно остро почувствовал утрату современным театром исконного союза между чувственной конкретностью и символическими, ресурсами драмы. Действие, вынесенное на подмостки, уже тем самым теряет свой частный характер. Первоначальная обрядовая природа театрального представления несет в себе необходимость показа бесконечного в конечном. Уайлдер обратил внимание на ритуальную сторону театрального действия, направив творческий поиск на самый способ существования драмы. В этом он соприкоснулся с одной из ведущих тенденций в театре XX века - стремлением театра раздвинуть границы своих эстетических возможностей, обусловленное как внутренними причинами эстетического порядка, так и внешним соперничеством с новым видом искусства - кинематографом, которому удалось превзойти сценический . Новые искания нашли место не только в театрах крайних . В арсенал театральных приемов вошло прямое обращение к зрителю, комментарий . Изменилось соотношение моментов изображения и выражения по сравнению с искусством XIX века, появилась иная мера и характер условности с подчеркнутым стремлением к активному воздействию на зрителя и читателя. Вершина реалистического театра - драматургия Ибсена и Чехова была полемической в области художественной формы по отношению к традиционной драме . В западном литературоведении эта оппозиция часто дается в терминах . Оттого в своем исследовании Дж. Гасснер обозначает метод Т. Уайлдера- драматурга как стремление к . Ф. Фергюссон /2. 8/ именует его метод . Основными чертами его считаются замена характеров персонажами - носителями идей; сюжет, основанный на аллегории, притче или мифе; разрушение театральной иллюзии. Действительно, все эти эстетические принципы характерны для театра Б. Брехта, Т. Уайлдера, Т. Элиота, Ж. Кокто, Ж. Ануя. Вновь происходит абсолютизация формального момента. Экспериментирование Т. Уайлдера происходит в русле так называемого театра . Он философичен и стремится к интеллектуальной насыщенности произведений. Т. Уайлдер придерживается и теории . Уайлдера в этой теории привлекает возможность абстрагирования, отвлечения от действительности. Он обращается к приемам, перекликающимся с самыми ранними формами театрального искусства. В области философской он был противником всякого рода позитивизма; в плане эстетическом - противником натурализма; в плане театральной практики - мелодраматического . Добиваясь независимости от временных и пространственных детерминант, он стремился к освобождению сцены от . Обновление пластического облика современного театра было подготовлено . Европейская сцена давала прекрасные образцы реализации их идей. Уайлдер стремился к разрушению иллюзий и на линии зрительского восприятия: исключение . В этом не было сознательной преемственности, продолжения . Работая над созданием . Считая театр Уайлдера . То, что Гасснер называет . Широкая сфера приложения возможностей . Обзор критических исследований, творчества писателя в диссертации западногерманского литературоведа Сигурда Шимпфа /4. Большинство работ американских литературоведов носят очерковый характер, но существует и достаточно всестороннее исследование драматургии Уайлдера, выполненное Донал. ЬДОМ Хаберман. ОМ (. Но автор не рассматривает его творчество в русле . Интересный анализ работ драматурга дается в книге Рекса Бербанка /2. Уайлдера. Нет единого мнения и в отношении определяющего художественный метод фактора, - основ мировоззрения писателя. Рекс Бербанк считает такой основой религиозный, христианский гуманизм,Роберт Корриган видит в нем платоника и даже гностика /2. Платон волновал его художественное воображение, и увлечение платонизмом в этом аспекте нельзя считать ни верованием, ни мировоззрением. В советском литературоведении интерес к творчеству Уайлдера в последнее время заметно усилился. Однако его драматургическому наследию было уделено внимание лишь в ряде статей обзорного характера в то время, как несомненные художественные достоинства его пьес требуют глубокого анализа и пристального исследования. На сегодняшний день мы имеем лишь очерк А. Ромм в ее книге . В отечественном литературоведении утверждается взгляд на . Данная точка зрения представляется нам наиболее верной, и филологический анализ драматургии Уайлдера в настоящейдиссертации следует данной концепции, рассматривая произведения драматурга как образец.
0 Comments
Leave a Reply. |
Details
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. ArchivesCategories |